Проект: То старое кино, те самые актеры

Раздел «Артхаус - иное кино» представляет проект «То старое кино, те самые актеры»
В этом проекте раздаются старые фильмы.

Что означает "старые"?
Фильмы 30-60 годов прошлого века.

Наше старое кино...
Почему очень многим поколениям, даже тем, кто родился и вырос уже в эпоху Перестройки - неуюта и временности бытия, все же хочется смотреть эти старые, наивные, "лакированные" в соответствии с принципами соцреализма фильмы? Где все честны и правильны, а те, кто не- - в конце концов наказываются, побеждает добро, справедливость, и начальник добр и великодушен, а тот, кто не- - в конце концов перестает быть начальником...
Этакие сказки про жизнь...
Но правдивые сказки.
Они про нашу с вами жизнь, про те времена, когда мы были молоды, сильны и красивы, а наши родители - нестары. Когда все было впереди, в том числе и уверенность в том, что вот к 2000 году будет коммунизм. И ведь была эта уверенность. А мы с ужасом смотрели в новостях передачи из-за границы о том как "у них" растут цены, как люди теряют и не могут найти работу. И действительно сочувствовали этим несчастным "заграничным людям", потому что с работы у нас уволить кого-то было практически невозможно, а за тунеядство можно было попасть под суд. Когда квартиру можно было только "получить", а цена килограмма сахара была 88 копеек, колбаса вареная 2-20, и менялись цены лишь в сторону удешевления. И мы знали и были уверены, что зарплата будет выплачена, а как же иначе! Наивные люди, наивные фильмы...
Где-то в мире происходили события, но мы были отделены от них, изолированы.
Вот такие времена, когда эти фильмы создавались и были популярны.
Это сейчас уже говорят о том, как безжалостно резались и закрывались по чьему-то повелению лучшие картины. А тогда...да не думали мы об этом тогда. Большинство из нас просто жили. Много читали, думали и спорили о серьезных вещах, а как же! Решали сложные философские проблемы, дружили и ссорились, занимали очереди по ночам за билетами на театральные премьеры, обсуждали потом на работе новый фильм/спектакль.
Время вспоминается какое-то беззаботное...
И вот сейчас эти самые старые фильмы...
Ностальгия по молодости? Да.
Ну а для наших детей? Внуков? Их-то что привлекает? Какая-то неповторимая аура оптимизма, веры, добра, духовности, пожалуй. Наверное, так.

Уже довольно много фильмов роздано из этого раздела, а раздел вот только создается.
Я потихоньку соберу, что уже проходило, что сейчас проходит и будет раздаваться вскоре. Потому что много таких фильмов, и это замечательно.
И жду предложений в новый раздел. Он обещает быть и обширным, и интересным.

Это сообщение отредактировал oldLady - 17 Mar 2006 - 20:49

Интересно, а разделу "Наше кино", надо так понимать, остаётся только "Другое кино. Совсем другое"?..
Всё остальное медленно, но верно перемещается в "Артхаус"?

Вот то, что уже раздавалось либо раздается сейчас под грифом "То старое кино, те самые актеры":

Перемени обличие / Change of Habit (1969)

Незабываемый роман

Остров сокровищ (1937)

Месье / Monsieur - Жан Габен

РАЗИНЯ, с Бурвилем и де Фюнесом

Сорок первый

Третий человек

"Молчание - золото" реж. Рене Клер (1947 г)

Аэлита: Королева Марса(Aelita:Queen of Mars)(1924)

«СЕЛЬСКАЯ УЧИТЕЛЬНИЦА» с Верой Марецкой

«УБИЙСТВО НА УЛИЦЕ ДАНТЕ»

«ДЖУЛЬБАРС» с Андреем Файтом

«ДОНСКАЯ ПОВЕСТЬ» с Евгением Леоновым

«ОШИБКА ИНЖЕНЕРА КОЧИНА» с Любовью Орловой

Это сообщение отредактировал oldLady - 22 Mar 2006 - 19:01

Давайте не будем опять мусолить ту же тему.
Уже всё обсудили. Мы будем строить раздел, как он нам видится.
Здесь раздаётся чёрно-белое кино или эксклюзивные релизы, которые приписаны к «Артхаусу» по определению.

Так надо это и написать в первом сообщении данной темы. А то такое впечатление, будто всё советское кино сюда перекочует.
Вопрос не о смысле раздела, а об оформлении витрины.

Я не поняла - а чего сейчас-то опять спорить начали? Вроде фильмы по этому проекту уже давно раздаются (т.е. проект не новый)?

О разделе никто не спорит
Вопрос об оформлении, поскольку

Впрочем, когда из описания были убраны 70-е и 80-е годы (до перестройки), вопрос сам собой разрешился... Теперь всё понятно и логично.

Это сообщение отредактировал asd66 - 16 Mar 2006 - 13:19

Итак, ТЕ САМЫЕ АКТЕРЫ
Вот один из них, в первую очередь Личность, из тех, о ком говорили:
Его Величество Актер.

Николай Черкасов
1903 - 1966



Краткая биография:
Николай Черкасов родился в Петербурге.С 1919 - артист-мимист Петроградского Мариинского театра оперы и балета, Большого драматического театра и других театров, в 1926-1929 - актер Ленинградского ТЮЗа, в 1929-1931 - артист Ленинградского и Московского мюзик-холлов, в 1933-1965 Ленинградского академического театра драмы им. А. С. Пушкина.
Лауреат Ленинской премии (1964, за исполнение роли Федора Дронова в фильме "Все остается людям").
Лауреат Государственных премий СССР (1941, "Александр Невский"; 1946, "Иван Грозный", 1 серия; 1950, "Счастливого плавания"; 1951, "Мусоргский"; 1951, "Александр Попов").
Народный артист СССР (1947).

Здесь уже раздавались фильмы с его участием:

Джульбарс - 1935 Dzhulbars

Александр Невский - 1938 Alexandr Nevskij

Остров сокровищ - 1934
ОСТРОВ СОКРОВИЩ


Весна - 1947 Похоже, не раздавалась еще. У меня есть, можно поставить.

И очень ищется:
Все остается людям - 1963 (Киноповесть) ...академик Дронов


Что мне делать,
если я
вовсю,
всей сердечной мерою
в жизнь сию,
сей мир
верил,
верую!
В. Маяковский
--------------------------------------------------------------------------------

И верил. Верил в «жизнь сию». В справедливость ее устройства. В призвание. В свою нужность и славу.
Такой очевидной и громкой славы не было, вероятно, при жизни ни у одного другого актера.
И уж, наверно, никто, кроме Николая Черкасова, не носил эту славу с таким простодушием, с такой абсолютной верой в естественность своих прав и земных привилегий.
И то и другое он принимал не задумываясь, как данность, с открытостью безмятежной. Едва ли он помышлял о возможности кривотолков, чьего-то к нему недоброжелательства, зависти. Доброжелательство было основой его отношения к людям. И от них, в свою очередь, он не ждал ничего дурного. А если с дурным все же вдруг где-то сталкивался, не возмущался, а только испытывал чувство обиды. Но больше всего удивлялся: за что бы?
И в самом деле, за что? — непонятно.

Блага, заработанные талантом и тяжким, порой до самосжигания тяжким, актерским трудом, он не прятал ни от кого и не скапливал исподволь. Свою долю в распределении жизненных ценностей он считал справедливой. И с привычной, лишенной оглядки легкостью брал все то, что ему подставляла в пути удача. Но еще с большей (уж не меньшей, во всяком случае) легкостью этим взятым делился. Он всегда и в любых обстоятельствах был готов поддержать человека, нуждавшегося в участии. И участвуя, защищая, поддерживая, не усматривал в том особой доблести, не спешил занести поступок в список собственных благодеяний. Он был добр от природы и радовался, когда удавалось распространить преимущества своей славы на окружающих. Это было его потребностью. Он действовал не по расчету и не с дальновидным прицелом на будущее, а из внутренних побуждений, чистосердечно. Слава была для него больше пухом, чем бременем.

"В нашей семье никогда не говорилось о людях, которых отец спас от самого страшного - тюрьмы, а может быть смерти. Узнавал я об этом случайно. О художнике Е А Кибрике, которого отец спас из лагеря я узнал от Андрея Андреевича Мыльникова, о своем будущем тесте В.В.Ипатьеве от своей первой жены Вари. Совсем недавно из передачи об отце в программе "Фрак народа" узнал, что Ефим Копелян считает, что обязан отцу жизнью. По воспоиминаниям актрисы Н.Ф.Лежен благодаря отцу "…вернулись из дальних краев актеры Н.Вальяно, М.Вольский и П.Андриевский".
А.Черкасов

В день, когда его хоронили, толпа запрудила всю площадь перед театром, Екатерининский сквер, все улицы от театра до Лавры. На Невском остановился общественный транспорт. Непривычно пустые стояли у тротуаров троллейбусы без водителей. Водители, вместе со всеми, участвовали в процессии. Плакали незнакомые люди.
Перед воротами Лавры образовалась живая людская изгородь. Она казалась непроходимой. Но изгородь расступилась безмолвно, и когда пронесли, снова сомкнулась в трауре.

В Ленинграде стояла необычная тишина. Траур по Черкасову был всеобщим. Облетал легкий пух его славы.
Но он уходил в бессмертие.

Это сообщение отредактировал oldLady - 20 Mar 2006 - 6:12

Продолжение темы "Те самые актеры"

Михаил Жаров
1900 - 1981



Краткая биография:
Родился в Москве. В 1920 окончил студию при театре ХПСРО (Художественно-просветительного Союза рабочих организации). Актер в театрах: 1 РВС республики, театра им. Сафонова, Бакинского рабочего театра, Реалистического театра, Московского Камерного театра. С 1938 - актер и режиссер Малого театра.
Лауреат Государственных премий СССР (1941, за фильм "Петр Первый";1942, за фильм "Оборона Царицына"; 1947, за театральную работу).
Народный артист СССР (1949).
Актерские работы:
Актерские работы:
1. Аэлита - 1924 (Фантастика / фэнтези)
2. Папиросница от Моссельпрома - 1924 (Комедия)
3. Дорога к счастью - 1925 (Мелодрама)
4. Шахматная горячка - 1925 (Комедия)
5. Человек из ресторана - 1927 (Драма)
6. Два-бульди-два - 1929 (Драма)
7. Путевка в жизнь - 1931 (Криминальная драма) ПУТЕВКА В ЖИЗНЬ
8. Двадцать шесть комиссаров - 1932 (Драма)
9. Окраина - 1933 (Военный) ОКРАИНА
10. Гроза - 1934 (Драма)
11. Марионетки - 1934 (Комедия)
12. Три товарища - 1935 (Комедия)
13. Любовь и ненависть - 1935 (Социальная драма)
14. Возвращение Максима - 1937 (Исторический / Биографический)
15. Выборгская сторона - 1938 (Исторический / Биографический)
ТРИЛОГИЯ О МАКСИМЕ
16. Петр Первый - 1938 (Исторический / Биографический)
17. Медведь - 1938 (Комедия)
18. Человек в футляре - 1939 ЧЕЛОВЕК В ФУТЛЯРЕ
19. Ошибка инженера Кочина - 1939 (Приключения) ОШИБКА ИНЖЕНЕРА КОЧИНА
20. Богдан Хмельницкий - 1941 (Исторический / Биографический)
21. Секретарь райкома - 1942 (Драма) ...Гаврила Русов
22. Оборона Царицына - 1942 (Военный)
23. Актриса - 1943 (Драматическая история)
24. Во имя Родины - 1943 (Военный)
25. Воздушный извозчик - 1943 (Лирическая комедия) ...Баранов ВОЗДУШНЫЙ ИЗВОЗЧИК
26. Юный Фриц - 1943 (Комедия)
27. Иван Грозный - 1944 (Исторический / Биографический) ...Малюта Скуратов ИВАН ГРОЗНЫЙ
28. Близнецы - 1945 (Комедия) ...Еропкин БЛИЗНЕЦЫ
29. Беспокойное хозяйство - 1946 (Комедия) ...Семибаб
30. За тех, кто в море - 1947 (Приключения)
31. Мичурин - 1948 (Исторический / Биографический)
32. Счастливый рейс - 1949 (Комедия) (У меня есть, если кому-то захочется.)
33. Васса Железнова - 1953
34. Анна на шее - 1954 (Драматическая история) ...Артынов АННА НА ШЕЕ
35. Красные листья - 1958
36. Девушка с гитарой - 1958 (Комедия) ...Свиристинский
37. Млечный путь - 1959 (Мелодрама)
38. Чужой бумажник - 1961
39. Каин XVIII - 1963 (Комедия) ...Военный Министр
40. Старшая сестра - 1966 (Мелодрама) СТАРШАЯ СЕСТРА
41. Деревенский детектив - 1968 (Детектив) ...Федор Иванович Анискин
42. Анискин и Фантомас - 1974 (Приключения) ...Федор Иваноич Анискин
43. И снова Анискин - 1978 (Детектив) ...Федор Иваноич Анискин КИНОТРИЛОГИЯ ОБ УЧАСТКОВОМ АНИСКИНЕ

Режисерские работы:
1. Беспокойное хозяйство - 1946 (Комедия)
2. Анискин и Фантомас - 1974 (Приключения)
3. И снова Анискин - 1978 (Детектив)

В фильмах Г. Козинцева и Л. Трауберга о революционере Максиме ("Возвращение Максима", 1937 и "Выборгская сторона", 1938) Жаров опять с шиком и обаянием сыграл отрицательного персонажа - конторщика Дымбу. По ходу фильма он пел знаменитую доныне песенку: "Цыпленок жареный, цыпленок пареный, цыпленок тоже хочет жить". Популярность его персонажа и песни была такой, что Жарову даже пришлось обратиться к правительству с просьбой выделить ему машину - появляться на улице он не мог, мальчишки дразнились: "Цыпленок жареный идет!".

Вот еще один случай, связанный с неслыханной популярностью Жарова. Как-то он отдыхал на юге и во время прогулки в правительственной резиденции повстречал Сталина. Артист постарался увернуться от встречи, но вождь игриво ему сказал: "А я вас знаю!". "Конечно, - растерянно буркнул Жаров. - Меня все знают".

Как-то в 1931 году Жаров пошел в гастроном, собираясь купить продукты, но когда подошла его очередь, обнаружил пропажу кошелька. Пришлось, обескуражено извинившись, покинуть очередь и направиться к выходу. Однако он увидел, как у дверей гастронома паренек постарше отчитывал младшего:
— Ты что ж это делаешь? Ты у кого кошельки воруешь? Ты что, своих не узнаешь?
Он вернул Жарову кошелек, и оба малолетних вора скрылись.
Все дело в том, что в это время на экранах страны шел фильм «Путевка в жизнь», где артист играл Жигана, воровского авторитета. А вору у вора красть нельзя.

Это сообщение отредактировал oldLady - 19 Mar 2006 - 14:15

Людмила Целиковская





Фильмография:
1939 Молодые капитаны
1941 Антон Иванович сердится АНТОН ИВАНОВИЧ СЕРДИТСЯ
1941 Сердца четырех - здесь не раздавалось еще, но у меня есть.

1943 Воздушный извозчик ВОЗДУШНЫЙ ИЗВОЗЧИК
1944 Иван Грозный ИВАН ГРОЗНЫЙ
1945 Близнецы БЛИЗНЕЦЫ
1946 Беспокойное хозяйство
1948 Повесть о настоящем человеке ПОВЕСТЬ О НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ
1954 Мы с вами где-то встречались... МЫ С ВАМИ ГДЕ-ТО ВСТРЕЧАЛИСЬ
1955 Попрыгунья - Не раздавалось похоже, но у меня есть, могу отдать.
1956 Много шума из ничего
1970 Семья, как семья
1978 Однокашники
1980 Лес - Похоже, тоже не было, а жаль. У меня есть этот спектакль.
1984 Невероятное пари

Режиссер Константин Юдин в 1940 году предложил Целиковской главную роль - Шурочки Мурашовой - в своей комедии "Сердца четырех". По словам актрисы, это была ее любимая картина, так как она играла саму себя. Например актриса также, как ее героиня, обожала сладкое, любила музыку и ненавидела математику.
В этой картине Целиковская буквально уговорила режиссера разрешить ей самой спеть песню, которую до этого предполагалось озвучить с помощью профессиональной эстрадной певицы. С тех пор в кино, театре, на концертах Людмила пела своим голосом. Исключение составил лишь "Антон Иванович сердится", где поет знаменитая певица Пантофель-Нечецкая.

На съемках "Воздушного извозчика" судьба свела Целиковскую с Михаилом Жаровым. Михаил Иванович без памяти влюбился в молодую актрису. Он создал для Целиковской (в военное время!) голливудские условия для съемок. На свет всегда ставили дублершу, а макияж был американский, максфакторский.
СКОЛЬКО моральных обид и унижений пришлось пережить Целиковской и Жарову в борьбе за свою любовь! Ей было 23, ему — 42, и их не смущало, что оба женаты и для молоденькой актрисы это будет уже третий брак. Не желая обманывать своего супруга — писателя Бориса Войтехова, — Людмила Целиковская написала ему со съемок в Алма-Ате письмо, что жить без Жарова не может. В ответ оскорбленный муж стал закидывать актрису телеграммами с угрозами: «Берегитесь!», «Ждите беспощадности». А уж когда свою связь с Целиковской обнародовал для своей жены Жаров, началось что-то страшное. В конце концов не выдержало здоровье Михаила Ивановича, и он на полтора месяца слег в больницу. Спустя много лет она назовет первые два замужества ошибками молодости, а о Жарове всегда будет отзываться тепло и по-доброму. И скажет: «Он любил меня больше всех… А я больше всех любила Алабяна (знаменитый архитектор, автор Ленинградского проспекта и Центрального Театра Советской Армии в Москве)». Познакомил их Рубен Симонов. Буквально при следующей встрече Алабян взял Целиковскую за руку, внимательно рассмотрел линии на ладони, потом улыбнулся и сказал: "А знаете, вы будете моей женой". Так оно и случилось. Целиковская ушла от Жарова к Алабяну - не в ее характере было совмещать семейную жизнь с тайными любовными приключениями.
Почти сразу после их свадьбы Каро Семенович Алабян попал в немилость к Берии: ему приказали принять на работу двух архитекторов, и как он ни сопротивлялся, сделать ему это пришлось. А через пару недель объявили, что они - шпионы. Это был давно отработанный сценарий. После этого вышел приказ, подписанный Сталиным: освободить его от всех занимаемых должностей.
Рассказывает Александр Алабян: "Он пришел домой, встал перед мамой на колени и сказал: "Прости меня, Люся. Если бы я только мог представить, что такое произойдет, никогда бы не посмел жениться на тебе".
Недолго продолжалась их совместная жизнь. В 59-м Алабян умер от рака легких. Позже его именем назовут одну из улиц в Москве в районе метро "Сокол".
В кино Целиковская по-прежнему практически не снималась. Лишь три фильма в середине 50-х. Самой заметной работой стала роль Ольги Ивановны - жены Дымова в драме Самсона Самсонова "Попрыгунья". До сих пор в активе актрисы были лишь две драматические роли - в "Иване Грозном" и "Повести о настоящем человеке". И вот новый настоящий успех. В 1955 году на кинофестивале в Венеции за эту работу Целиковская была удостоена премии "Серебряный Лев Святого Марка" и приза "Пизанетти" (за лучшую зарубежную картину).

ГЕРАСИМОВ Сергей Апполинариевич
(21.05.1906 — 26.11.1985), режиссер, сценарист, актер.

Родился в селе Кундравы Челябинская обл. Учился в Ленинградском художественном училище, в 1928 окончил актерское отделение Ленинградского института сценических искусств. В кино с 1924 года как актер, а затем асс. реж. в творческом коллективе «ФЭКС». Постановщик Парада Победы, прошедшего 24 июня 1945 года в Москве на Красной площади в ознаменование победы надфашистской Германией. Поставил несколько спектаклей в Театре-студии киноактера и театре им. Е. Вахтангова. Снимал хрон.-док. фильмы: «Освобожденный Китай», «Новый Пекин», «Говорит спутник». Академик Академии педагогических наук, доктор искусствоведения, профессор ВГИКа.
Народный артист СССР (1948). Лауреат Гос. премий СССР (1941, 1949, 1951, 1971), Лауреат премии Ленинского комсомола (1970), Герой соц. Труда (1974), Лауреат Ленинской премии (1984). Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Первый приз за режиссуру за 1958 год
Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Первый Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Первый приз среди художественных фильмов за 1958 год. Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Первый приз среди художественных фильмов за 1973 год. Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Специальная премия режиссерам за 1981 год. Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Главные специальные призы за 1985 год.
ФИЛЬМОГРАФИЯ:
1926 ЧЕРТОВО КОЛЕСО («Моряк с «Авроры») актер
1926 ШИНЕЛЬ актер
1927 СОЮЗ ВЕЛИКОГО ДЕЛА (С. В. Д.) актер
1927 ЧУЖОЙ ПИДЖАК актер
1929 НОВЫЙ ВАВИЛОН («Штурм неба») актер
1929 ОБЛОМОК ИМПЕРИИ («Господин фабком») актер
1931 ОДНА актер
1932 ЛЕС режиссер, сценарист
1933 ДЕЗЕРТИР («Теплоход «Пятилетка») актер
1934 РАЗБУДИТЕ ЛЕНОЧКУ актер
1936-1975 СЕМЕРО СМЕЛЫХ режиссер, сценарист
1938 КОМСОМОЛЬСК актер, режиссер, сценарист
1939 УЧИТЕЛЬ режиссер, сценарист
1941 МАСКАРАД актер, режиссер, сценарист
1942 НЕПОБЕДИМЫЕ режиссер
1944 БОЛЬШАЯ ЗЕМЛЯ режиссер, сценарист
1948 МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ режиссер, сценарист
1956 ДОРОГА ПРАВДЫ сценарист
1957-1958 ТИХИЙ ДОН Тихий Дон
1958 ПАМЯТЬ СЕРДЦА сценарист
1962 ЛЮДИ И ЗВЕРИ актер, режиссер, сценарист
1967 ЖУРНАЛИСТ актер, режиссер, сценарист
1969 У ОЗЕРА актер, режиссер, сценарист У озера
1972 ЛЮБИТЬ ЧЕЛОВЕКА режиссер, сценарист
1974 ДОЧКИ-МАТЕРИ актер, режиссер
1976 КРАСНОЕ И ЧЕРНОЕ режиссер, сценарист Красное и Черное
1980 В НАЧАЛЕ СЛАВНЫХ ДЕЛ режиссер, сценарист
1980 ЮНОСТЬ ПЕТРА режиссер, сценарист
1984 ЛЕВ ТОЛСТОЙ актер, режиссер, сценарист

Это сообщение отредактировал oldLady - 23 May 2006 - 18:22

Татьяна Окуневская. Красавица и чудовища

МАЙСКИМ вечером 1947 года в Театре имени Ленинского комсомола давали «Сирано де Бержерака». Народу, как обычно, — полный зал. И, как всегда, успех. Восторженные лица зрителей, цветы, аплодисменты. Исполнители главных ролей — Иван Берсенев и Татьяна Окуневская — с благодарностью раскланиваются. Вдруг зрительный зал на мгновение замер: к ногам Окуневской двое рослых мужчин вынесли корзину c 200 черных роз. Такого не видел даже суперпопулярный «Ленком»…



Встреча 1. Маршал Тито

В ГРИМЕРКЕ актриса отыcкала среди роз записку: «Они срезаны не моими руками, но с тех же кустов несколько часов назад… Я беспрерывно думаю о вас, и не сможете вы совсем выбросить меня из сердца». «Ну конечно же, — улыбнулась про себя Окуневская, — это от Тито. «Не сможете выбросить из сердца». Да разве это вообще возможно — не то что забыть, а хотя бы несколько минут не помнить о таком мужчине?»



С правителем Югославии Татьяна Кирилловна познакомилась в 1946 году во время ее гастрольной поездки по стране, югославы с восторгом принимали ее фильм «Ночь над Белградом». Через несколько дней в свою загородную резиденцию Окуневскую пригласил и сам маршал Тито. Машина доставила ее прямо к дворцу короля, который теперь занимал Тито. Актриса вспоминала: «Калитка, за ней шагает мне навстречу маршал в штатском, с садовыми ножницами и только что срезанными черными розами. У ноги — красавица-овчарка, впившаяся в меня глазами.

— А вот мы сейчас проверим, как вы ко мне относитесь. Если плохо, Рекс разорвет вас на части у меня на глазах.

Маршал очень интересный, приветливый, веселый. Рекс ласково урчит, и мы оба смеемся.

— А Рекс не может продемонстрировать, как вы относитесь ко мне?

— Может! Видите, как он не сводит с вас глаз…»

Следующая встреча советской кинозвезды и знаменитого маршала состоялась в Москве во время официального визита Тито в СССР. На устроенном в «Метрополе» банкете маршал пригласил Окуневскую на танец. «Наконец-то я держу вас в своих объятиях! — шептал он во время вальса. — Я думал, что никогда не дождусь вас, даже моя разведка не могла выяснить, где вы. Прошу вас, продолжайте улыбаться и выслушайте меня, другой возможности поговорить с вами у меня нет… Вы мне непреодолимо нужны, я ни жить, ни существовать без вас не могу, это уже давно, когда я увидел вас в войну в «Ночи над Белградом». Я приглашаю вас в Хорватию, мы построим для вас в Загребе, который вам так понравился, студию, вы будете сниматься, с кем вы хотите, язык преодолеете, а на первых порах вас будут озвучивать. Я все продумал…»

Но сказка, впрочем, как и все в этой жизни, имеет обыкновение заканчиваться. Маршал уехал в Югославию. И хоть и продолжал регулярно присылать Окуневской огромнейшие корзины роз на каждый ее спектакль, дальнейшие отношения были вряд ли возможны. Причин этому была масса. И замужество Окуневской, которая на момент встречи с Тито уже несколько лет как являлась супругой известного в те годы писателя Бориса Горбатова, было последней из них. Горбатов, кажется, наоборот, был счастлив видеть у своей супруги таких выдающихся ухажеров. На официальных приемах, на которые знаменитая супружеская чета приглашалась все чаще и чаще, Горбатов нарочно пропускал жену вперед и с удовлетворением наблюдал за произведенным эффектом.

Актриса все понимала, прекрасно знала цену своему браку, но изменить ничего не могла. Во время одного из банкетов Окуневская услышала в свой адрес злобное: «Продажная сука продала свою красоту и талант цековским холуям». Услышала и… стерпела. Потому что по сравнению с тем, что произошло с ней в таинственном особняке в Вспольном переулке, подобные высказывания были цветочками…

Встреча 2. Берия

ОДНАЖДЫ актрису пригласили принять участие в кремлевском концерте. Заехать за ней должен был народный комиссар внутренних дел Берия. Точно в назначенное время возле дома актрисы остановился черный лимузин. «Из машины вышел полковник и усадил меня на заднее сиденье рядом с Берия, — вспоминала Окуневская. — Он был весел, игрив, достаточно некрасив, дрябло ожиревший, противный серо-белый цвет кожи. Оказалось, мы не сразу едем в Кремль, а должны подождать в особняке, когда кончится заседание. Входим. Полковник исчез. Накрытый стол, на котором есть все, что только может прийти в голову.


Я сжалась, сказала, что перед концертом не ем. Он начал есть некрасиво, жадно, руками. Пьет вино, пьянеет, говорит пошлые комплименты, какой-то Коба меня еще не видел живьем. Спрашиваю, кто такой Коба. «Ха! Вы что, не знаете, кто такой Коба? Ха! Это же Иосиф Виссарионович». Наконец, в три часа ночи он объявил, что заседание «у них» кончилось, но Иосиф так устал, что концерт отложили. Я встала, чтобы ехать домой. Он сказал, что теперь можно выпить и что, если я не выпью этот бокал, он меня никуда не отпустит. Я стоя выпила. Он обнял меня за талию и стал подталкивать к двери и, противно сопя в ухо, тихо сказал, что поздно, что надо немного отдохнуть, что потом он меня отвезет домой. И все, провал».

Встреча 3. Мужья: Борис Горбатов и Митя

КОГДА о произошедшем узнал Борис Горбатов, то, по словам Окуневской, заволновался, забегал мелкими шажками, затылок налился кровью, что-то залепетал. И в результате не он, а она вынуждена была его успокаивать.



Представить себе двух более непохожих людей, чем Окуневская и Горбатов, сложно. Да и с первым мужем, студентом режиссерского факультета ВГИКа, любимым учеником Эйзенштейна, оставшимся для всех всего лишь «Митей», Татьяну связывала скорее не любовь, а юношеская страсть. Незадолго до смерти, несколько лет назад принимая в своей уютной однокомнатной квартирке на улице Нижняя Масловка автора этих строк, Окуневская сказала, что главной ее ошибкой было нарушение заповеди, которую ей преподал отец: «Выходить замуж за людей своего круга». С Митей она познакомилась «благодаря» Гоге — странному молодому человеку, ассистенту режиссера, заприметившему молодую девушку, студентку чертежных курсов, на улице и пригласившему ее на съемки. В том фильме Окуневскую так и не сняли (оператор хотел, чтобы роль досталась его супруге, и на пробах даже не стал включать кинокамеру, дабы не тратить понапрасну пленку). Но Гога сумел добиться расположения отца будущей актрисы и пригласил ее в гости к себе в Тбилиси, где едва не изнасиловал, представив своим родителям Татьяну как жену. Единственным человеком, кто пришел на помощь неопытной девушке, и стал тот самый Митя, от которого несколькими годами позже она родит дочь.

Отец был категорически против их свадьбы. Но Татьяна настояла на своем. «На свадьбе я сломала каблук, — напишет потом Татьяна Кирилловна в своей книге «Татьянин день». — И кто-то сказал, что это плохая примета. Первая брачная ночь. Митя и терпелив, и мягок, и нежен. Когда мой страх прошел и это все случилось, Митя, вытащив из-под меня простыню, куда-то исчез. Он появился только к вечеру, сильно выпивший, и сказал, что они с братом «обмывали мою невинность».

Тот брак распался сам собой. У Окуневской почти одновременно арестовали отца, бабушку, двоюродного брата. В этот момент на ее пути и возник тогда подающий надежды, а впоследствии известный писатель, секретарь Союза писателей СССР Борис Горбатов.



«Мужа я никогда не любила, — скажет потом Окуневская. — Сначала не поняла этого. Горбатов был из чуждой мне среды — другие привычки, взгляды, чувства. Почему не ушла, когда поняла это? А как содержать семью? Продавалась? Да, продавалась. Ради мамы, дочери. Пусть в меня бросит камень, кто без греха. Когда стала зарабатывать, хотела уйти, он божился, что изменится, вставал на колени, клялся в вечной любви. Не хватило мужества оставить его. Я думаю, что любовь надо принимать как высочайший подарок от Бога. Друзья, знакомые, богатство, бриллианты, собаки, лошади — все это меркнет перед любовью. Любовь только от Бога!

Вот я встретила в лагере человека. В лагере! Где ни взглянуть, ни дотронуться нельзя. Ничего! И в первый же момент между нами что-то прошло, как ток от высокого напряжения. Мне тогда поручили организовать в лагере театральную группу, этот человек был в ней. Упаси боже, чтобы кто-нибудь что-нибудь заметил: его бы немедленно убрали и послали бы на лесоповал. Он тайком передавал мне свои стихи. И только однажды… Нас вели на концерт. Зима. И вдруг повалил снег. Такой крупный, хлопьями, какой увидишь только в Большом театре. Как в сказке. И сразу конвой:

— Стой! Стрелять будем!



Мы встали. Перед глазами снежная пелена. Руки своей не видно. Я стою. Он рядом. И вдруг так спокойно его мягкие губы слышу. Слышу. Такое нежное объятие. Это длилось, по-моему, несколько лет, не меньше. Мы застыли. Все исчезло, если бы мы даже голые на снегу стояли, мы бы этого не заметили. И конечно, попали бы в карцер. Но вот моя приятельница, увидев, что снег начинает редеть, так тихо взяла и просунула между нашими лицами руку в варежке. И все. На этом все закончилось.

В нашей любви был один-единственный поцелуй, который я, если бы прожила триста лет, никогда не смогла бы забыть. Он остался в моей душе, сердце, теле. Один-единственный поцелуй».

Во время нашей встречи Окуневская сделала признание, в тот момент поразившее меня своей жесткостью: «Когда я узнала, что моя лагерная любовь — Алеша — умерла, я обрадовалась. Потому что я познала любовь и не успела в ней разочароваться. Ведь если мужчина начинает помогать женщине готовить, стирать, ходить по магазинам, он перестает быть Мужчиной».



... В марте актрисе Татьяне Окуневской исполнилось бы 90 лет. Татьяна Кирилловна «примеривалась» к этой дате задолго. Во время встречи с корреспондентом «Суперзвезд», состоявшейся незадолго до ее кончины, она повторяла: «Вы задаете такие вопросы, а мне ведь почти девяносто».

Жила Татьяна Кирилловна в однокомнатной квартире неподалеку от станции метро «Динамо». Из мебели в ее квартире были лишь шкаф, письменный стол, софа и небольшое кресло. «Татьяна Кирилловна, что это у вас за бюст на шкафу стоит? Александр Блок?»- спросил я тогда.

— Все так думают. А это философ Марк Аврелий. У меня в квартире всего две ценные вещи — этот деревянный бюст и мой портрет. Узнаете? Это я в молодости. Вы же видели фото моей дочери? Мы с ней совсем не похожи — ни внешне, ни внутренне.



Меня ведь многие считают сумасшедшей. У меня был поклонник — молодой профессор, который ждал, когда я вернусь из лагеря, не женился. Сейчас он уже академик. Дочь говорила мне: «Ты с ума сошла. У него дача, две машины, квартира. Выходи за него и будешь жить беззаботно». А у меня тогда не было ни кола ни двора. Но я на него посмотрела, и меня чуть не вырвало. Как же я могла бы жить с таким человеком?

Вы ведь знаете, моим мужем был писатель Борис Горбатов. А Валя Серова, с которой я служила в «Ленкоме», была замужем за Константином Симоновым. И наблюдения за нашей жизнью, которая то и дело переплеталась, хватило, чтобы многое понять. Хотя я вообще человек абсолютно безграмотный. Даже не знаю, что творится в моей башке. Никогда не могла читать философские книги, меня от них просто мутило. Беру толстенную книжку Ницше — и не могу, даже храпеть начинаю. Недавно мне друзья подарили две книги русских пословиц. Прочитала и обомлела просто. Оказывается, вся мировая мудрость может поместиться в две книги. Ну например, пословица «Не кидай камень в стеклянную крышу соседа, если у тебя самого такая же крыша». Если бы все это знали, разве вели бы себя так безобразно?

— А каким был Симонов?

— Костя? Мы с ним познакомились и подружились, когда нам было по 20 лет. Нам тогда нечего было делить. Он вообще-то не был ужасным человеком. Он был коммунист. И этим все сказано. Жесткий, карьерист железный. Никогда не делал то, что могло как-то помешать его карьере. Не могу сказать, что талантливый. Скорее способный. Хотя стихи писал очень плохие. «Жди меня» — пожалуй, одно из худших. Проза у Симонова гораздо лучше. Он знал и понимал войну. В отличие от Горбатова. Этот был тупицей. Его «Непокоренные»- банальная книга, как дважды два четыре. Я, конечно, читала его книги. Но знаете как? Как в анекдоте. Здоровый дебил изнасиловал пятилетнюю девочку, и на суде его спрашивают, как он мог такое совершить. А дебил отвечает: «Как-как. Насилую и плачу, насилую и плачу». То же самое и я.

Костин брак с Серовой тоже не был идеальным. Он изменял ей, она — ему. Самой красивой парой были Александров и Орлова. Интеллигентной какой-то. Мне кто-то рассказывал, как попал на прелестную дачу Орловой. Она там все так оформляла, какие-то цветочки, занавесочки. В то время, когда мы были нищими, это все казалось раем. А после ее смерти и смерти Григория Васильевича их родственник все сдал в аренду, свалив вещи Орловой в кладовку. Так страшно… Я с Любовью Петровной общалась только по работе. Хорошо помню ее. Изящная, мягкая, очень способная. Она была отличной опереточной актрисой.
Вятлаг. До освобождения остался год.

Я вообще была знакома со многими талантливыми людьми. С Раневской познакомилась, когда снималась в «Пышке». Фаина была очень интересным существом. Не гений, как ее пытаются сейчас выдавать, но довольно талантлива. В последние годы жизни у нее была какая-то сволочь-домработница, которая забирала у нее все деньги за то, чтобы два раза в день вывести на прогулку ее песика. Такая наглая! У Раневской помимо актерства было особое мышление, с которым, что бы она ни играла, все было интересно. Сегодня все торгуют ее высказываниями, пишут о том, что она была лесбиянкой.

— Врут?

— Я помню, как в перерывах между съемками «Пышки» я переодевалась и вдруг в гримерку вошла Раневская. Я инстинктивно, словно появился мужчина, попыталась прикрыться. Хотя тогда о лесбиянстве ничего не знала. Но это мои ощущения шестидесятилетней давности. Что теперь об этом говорить? Вот напишу продолжение своей книги, обо всем узнаете. (Книгу Окуневская так и не закончит. — Прим. ред.)

— Вторую часть назовете «Татьянин век»?

— Это как получится. Мне скоро девяносто, а там — посмотрим. Кстати, после выхода моей книги многие на меня обиделись. Некоторые до сих пор не разговаривают. Вокруг меня всегда были интриги. Даже сегодня и то плетут бесконечные сплетни. Но я ведь старуха, кому я нужна?

— Может, не могут простить откровенности?

— Я всегда говорила только то, что думала. Из-за этого и страдала. Когда ко мне приходят мои оставшиеся «окуневки» (так звали появившихся еще до войны поклонников актрисы. — Авт.) и спрашивают, почему я не держала язык за зубами, отвечаю, что тогда я была бы не я. И разве лучше бы стало от того, что мы с ними встречались бы не в этой комнате, а в огромных хоромах депутата Верховного Совета, пятижды народной артистки СССР, девятижды лаурета всех премий? И они не задают больше таких глупых вопросов.

Я прожила жизнь так, как считала нужным. И довольна ею. Тяжелая ли это штука — жизнь? Очень. Кто-то из умных сказал, что характер человека — это его судьба. Я-то до этого доперла своим деревенским умом. А по жизни так оно и есть. Существуют десять библейских заповедей. Вот их и надо соблюдать. И все».


--------------------------------------------------------------------------------

Тогда, провожая меня до лифта, Окуневская неожиданно попросила: «Если вы будете писать обо мне, ни в коем случае не называйте меня «великой» и «гениальной». Можете написать все, что угодно. Даже то, что я на старости лет стала проституткой. Только не пишите, что я гениальная актриса. Кто я? Просто счастливая женщина, прожившая свою жизнь так, как считала нужным. И ни о чем не жалеющая».

АиФ Суперзвёзды

У меня есть "Медведь" с Жаровым и Александровской 1938 г.
(Медведь,бурбон,монстр),(Мой папаша пил, как бочка и погиб он от вина,я одна осталась дочка и зовусь мамзель Нана)

«Медведь», если я не ошибаюсь, раздавался в «Под крышами Монмартра».

"Семья Оппенгейм", Григорий Рошаль, 1938.

Раздавался вот тут:

Medved

У меня тоже есть этот фильм, правда, качество не очень.
А фамилия актрисы Андровская Ольга (не Александровская ).

Медвед? Это который «ПРЕВЕДЪ»?

У меня есть "Беспокойное хозяйство"

"Беспокойное хозяйство"? В "Наше Кино", пожалуйста.

М. Миронова и А. Менакер - создатели эстрадного театра двух актеров




Дуэт Марии Владимировны Мироновой и Александра Семеновича Менакера - на эстраде явление уникальное. И не только потому, что эти артисты талантливы, на эстраде есть и другие талантливые номера. Но они в первые послевоенные годы создали подлинный театр - театр двух актеров, в котором всегда и по праву играли главные роли. Это был настоящий эстрадный театр. Прежде всего, театр миниатюр, значит, на протяжении вечера в нем исполняется несколько коротких пьес, преимущественно комедий. Кроме того, в программу, как правило, входили фельетоны, рассказы, диалоги, то есть типично эстрадные произведения. А иногда в театре появлялись и просто эстрадные номера: так с театром Мироновой и Менакера сотрудничал довольно долго исполнитель на ксилофоне К. Михеев.

У Мироновой есть блестящее не так уж часто встречающееся качество: перевоплощаясь в персонаж, она умеет смотреть на него как бы со стороны. Как говорит Алексеев, она сумела создать целую коллекцию подлых баб. Но она умела играть и положительные образы своих современниц ( роль Насти в пьесе Л.Ленча "Заместитель", мать в пьесе Я.Зискинда "Сыночек"). В обозрении "Дела семейные"(1954), в пьесе Б. Ласкина "Дело о разводе" Миронова сыграла несколько разнохарактерных ролей. Успех в этом обозрении артистка имела огромный, и драматурги продолжали создавать роли специально для Мироновой.

В 1959 году выходит обозрение "Кляксы". Спектакль стал подлинным событием. Менакер легко и непринужденно вел диалог, был, как всегда, музыкален, ироничен. Белов, так же участвующий в этом спектакле, умел в самых комических ситуациях, сохранять предельную серьезность и именно по этому был смешон. Но душей постановки опять стала Миронова. "Кляксы" (Кадровая кадриль, В порядке страховки, Истраченные грезы, Душа населения) - многотомное обозрение с эстрадным прологом. Миронова выходила в спектакле как домашняя хозяйка, разведенная жена, научный работник. Она, практически не используя грим, умела перевоплощаться до неузнаваемости.

Менакер постоянно выступает с Мироновой. Роль его в Театре двух актеров очень велика. Он не только актер. Он привлекает драматургов, режиссеров, художников, руководит всей постановочной работой. Играя забитого и не слишком далекого мужа, он поражался бесцеремонности, наглости своей супруги, но покорно выслушивал ее, причитая о загубленной жизни. Пассивность всегда трудно изображать. Менакер делал это мастерски, и при этом он так же апеллировал к публике: смотрите мол, до какой распущенности и глупости в своих капризах и притязаниях может дойти избалованная, пустая женщина.


Постепенно Менакер все более утверждался как острохарактерный актер. Пожалуй, особо остро эта черта обнаружилась в актере в обозрении "Дела семейные". В пьесе "Дело о разводе", где он создал образ стареющего дамского угодника Амстердамского, он мастерски соединяет в образе современного ловеласа нахальство с трусостью, апломб с растерянностью. Сразу было видно, что это мелкий пошляк, хотя он старался выглядеть интеллигентным человеком. Создавая художественный образ на эстраде, актер отбирает наиболее типические черты своего персонажа. Так рождается гротеск, яркая сценическая гипербола.

Миронова и Менакер - мастера эстрады, в их искусстве эстрадная броскость сочетается с умением жить жизнью своих персонажей, в глубоком согласии с системой Станиславского. Миронова и Менакер прямо идут на общение с публикой при этом, не теряя истинного психологизма.

Пьеса Л. Шейнина "Волки в городе" (1964) предназначалась для драматического театра. Но Миронова и Менакер, перевоплощаясь из одной роли в другую, сыграли пьесу вдвоем.

"Мужчина и женщины" (1971), "Номер в отеле" (1976) - так же неожиданны и интересны как и первые работы.


Ищутся любые спектакли и интермедии с их участием.